扇子作為舞蹈道具，在民族民間舞蹈中廣泛運用可以對舞蹈表演者的人體功能進行很好地擴展和延伸，不但能夠將舞者優(yōu)美的舞姿展現(xiàn)出來、幫助舞者抒發(fā)傳遞作品情感，還能夠很好地突出作品主題、烘托舞臺氣氛、增強舞蹈的表演效果。技巧如下：

1、常用的握扇方法是，握扇大拇指在扇子的一面，其余手指都握在扇子的另一面，扇巴握在手心中。

2、握扇在跳舞中，多用于推扇的動作，因為胳膊向遠處推后，手指方便合扇、打開收回自如，這是在跳舞中常用的手法動作。

3、在握扇動作中，有一種動作為立扇，可豎直向上立或豎直向下立，大拇指始終保持與扇桿（第一桿）平行。

4、常用的握扇方法：夾扇（即二、三指扇）大拇指和小拇指同在扇子的一面，其余的三個手指在扇子的另一面，將扇子夾在中間。

5、夾扇在跳舞中，常用于翻扇的動作，當動作需要旋轉，扇子則需要正反面交替翻轉時，只有夾扇才能使扇子翻轉靈活。

6、在一支舞曲中常常有握扇與夾扇的動作過度轉換，從握扇到夾扇或從夾扇到握扇，都需要指頭的變換位置，要注意變換的時間準確，才能將舞跳的到位。

扇子大多使用于漢族舞蹈，但在少數(shù)民族中的朝鮮族舞蹈中也有著大量運用，我們以《扇骨》舞蹈為例，它是朝鮮族具有代表性的民間舞蹈，舞者在表演中就借助了扇子把朝鮮族女子在艱辛生活中那堅韌不拔的精神，不卑不亢的內在骨氣都通過抑揚頓挫的舞蹈抒發(fā)了出來。

這時候的扇子在舞蹈演員手中已不僅僅是一個道具，更代表的是朝鮮族女子內心的情感，舞者深情的動作表演再加上那扇子的一開一合，將那人情冷暖的心境給充分表達了出來，亦張亦弛之外，還哪顧南北東西”。

舞蹈中如何運用扇子的技法?

舞蹈始終追隨著音樂輕重緩急、動靜轉換的旋律起伏，運用扇子的盤、挑、轉、撩、繞的技法與身體有機地融為一體，體現(xiàn)出身扇相隨、身扇開合、身扇纏繞，扇行我動、我止扇靜、不分彼此的身法特點，也是書法間合間開、隔仰隔覆、回互流放的規(guī)則。舞蹈中的多處處理表現(xiàn)了欲動又止、一氣呵成、左遷右繞、靜如青煙、動如風旋的高低、大小、強弱的動作對比。

描寫女子跳扇子舞的句子有哪些?

扇舞流風長 ，相恨無歌誰唱， 癡縱惘， 殿前何承歡醉千帳。

青衫繪過往， 誰笑陌花如常 題幾行。

劍鳴夢落一場， 似風 、若語、入聲 、如夢、 浮塵 、非懂、 似假 、幻真、 如鴻 、無可言。

身后暮雪幾重 ，昔年似華容。

千山紅葉流霜 ，百花黯， 癡縱幾回肆意癲狂， 燭曳今可堪 ，誰待陌花如常。

舉杯共 ，誰道流年此同 ，扇舞挽袖風。

相對無聲何唱 ，怎譜完 ，溪客獨殘染繪離殤。

劍嘯九州寒 ，莫言笑嘆江山， 千秋淡。

殿前貪歡一場， 似風 、若語、 入聲 、如夢、 浮塵、 非懂 、似假、 幻真、 化鴻、 君解言。

身后荏雨幾重 死生許得百花殘垣中 。

有曼妙女子,清顏白衫,青絲墨染,彩扇飄逸,若仙若靈,水的精靈般仿佛從夢境中走來。

面對歌扇舞衣,杜工部尚頗能自律并提醒朋友“使君自有婦,莫學野鴛鴦。

花間明月下奏一曲扇子舞?只盼明夜離人歸 。

絲帶落在了扇子上,隨后雙手擺臂,舞姿驚艷無比,這時,雙腿撇差,雙手揮舞了幾下,擺出一個完結的動作,琴聲中止,面色沒有任何改變。

兩個身著中國民族服裝的少女，手執(zhí)折扇，相對翩翩起舞。

關于扇子舞：

扇子舞，漢族傳統(tǒng)民間舞蹈之一。哈尼族民間舞蹈形式之一。扇子舞是朝鮮族代表性的舞蹈，最早源于朝鮮族傳統(tǒng)巫俗，后來發(fā)展成為表演性的一種舞蹈形式，已有三千多年的歷史。如今，扇子舞已成為中老年喜聞樂見的鍛煉方式。

舞者雙手持羽扇，身穿白衣，動作多摹仿白鷴飛翔姿態(tài)，優(yōu)美、柔和，其內容與傣族之孔雀舞相似，系表現(xiàn)寧靜、自由的農林生活。扇舞乃上古之舞蹈形式，而仿白鷴則為原始的擬獸舞遺跡，說明此舞淵源頗古老。