這得講講我在器材上走過的彎路。它會為您省好多錢和時間的。

我2016年才拿起相機，當時是一臺入門級的單反尼康套頭D3000。那時對人文紀實攝影迷戀到了瘋狂的地步，是馬格南死忠，對所謂“決定性瞬間”也是奉為神明。言必稱卡帕布列松寇德卡，除此之外眼里無他。所謂臭味相投，一丘之貉，很快身邊就聚集了這樣一幫影友。他們使用的器材雜七雜八各說各的好，就是玩玩。

可能是我有書法童子功，審美構(gòu)圖這方面沒有大礙，所以2016年，我就有6張作品發(fā)表在國內(nèi)某頂級地理雜志上，不是風(fēng)光照，是人文紀實照片。這是一個重點，也是我攝影愛好第一個轉(zhuǎn)折點。首先，人家用你的照片，并沒有在乎你的器材，關(guān)鍵是內(nèi)容。其次，我獲得了和該雜志更深的合作的機會。在其后兩年，擔任了專題報道的領(lǐng)隊，攝影師和撰稿人。這就更有條件接觸頂尖的攝影家了。

在合作工作中，我發(fā)現(xiàn)自己的器材真的不太行。這個層次幾乎所有人文攝影師都有萊卡，有的還不止一部。畫質(zhì)確實牛。我實在無法抵御誘惑，所以最終退而求其次換了富士Xpro2頂配，配了三個鏡頭，花了兩萬多。萊卡我真買不起。

問題很快來了。這么貴的器材并沒有產(chǎn)生更多經(jīng)濟收益。這是問題的關(guān)鍵。器材升級并不能保證有更多的出片量和銷售量。審美和認知以及個人修養(yǎng)這個天花板是需要很長時間去突破的。再加上新媒體崛起，可以說，只要沒有出版印刷需求，完全沒有必要采購特別昂貴的設(shè)備撐門面。

為什么說撐門面呢？哈蘇、萊卡不止攝影器材那么簡單，它還有一種身份叫奢侈品，它是身份和檔次的象征。事實上，很多萊卡哈蘇使用者并沒有相稱的水準，你懂哈。

投入產(chǎn)出不成正比還有一個因素是“不可抗力”。人文紀實攝影沒有市場或者沒人敢發(fā)。舉個栗子。18年這家雜志曾考慮推出“山西老教堂”這一專題，但我堅決推辭了。不是東西不好，也不是選題不對，我只能說是我個人的問題。大家糖水片能夠穩(wěn)妥交差，就別碰這些灰色地帶了，根本沒法展開。就別招惹義和團了，被槍斃誰也不劃算。

這期間，我的審美也在變化。馬格南那一套根本行不通。大家看不懂，作者不掙錢。一開始覺得很牛的亞歷克斯韋伯那種復(fù)雜構(gòu)圖也懷疑起來，你說他拍了個啥？和中國根本不搭。到像個神經(jīng)病似的。反倒是何藩、楊延康、呂楠、筱山紀信、山本昌南這種安安靜靜純東方的東西更能打動我，生活上也用的著。我一不出版畫冊，二不參加比賽，一部手機就完全能夠表達我想要表達的了。

沒錯，是手機。老款蘋果7p。不僅能出照片賣給新媒體，還能自己創(chuàng)作短視頻。我得富士家族已經(jīng)處于團滅狀態(tài)，掛到二手網(wǎng)站了。下面就是我用手機拍攝的人文攝影作品。修圖也是免費App：snap。我的視頻加編輯除了無人機，都是這臺蘋果7p辦的。

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